Цветок гиппиус его польза и фото

 ñòàòüå ðàññìàòðèâàþòñÿ ëèðè÷åñêèå ñòèõîòâîðåíèÿ Ç. Í. Ãèïïèóñ, îáúåäèíåííûå öâåòî÷íîé îáðàçíîñòüþ. Ïîä÷åðêèâàåòñÿ, ÷òî ãèïïèóñîâñêîå âîñïðèÿòèå òåõ èëè èíûõ öâåòîâ íå ñîâïàäàåò ñ îáùåïðèíÿòûìè ïðåäñòàâëåíèÿìè î íèõ, çàêðåïëåííûå â ëåãåíäàõ è ìèôàõ. Îòìå÷àåòñÿ ñâÿçü öâåòî÷íîãî ìîòèâà ñ öåíòðàëüíîé â ïîýçèè Ãèïïèóñ òåìîé ñìåðòè.               
Êëþ÷åâûå ñëîâà: Ç. Í. Ãèïïèóñ, ëèðè÷åñêîå ñòèõîòâîðåíèå, ñèìâîë, öâåòî÷íàÿ îáðàçíîñòü.

Ìèð ðàñòåíèé â ïîýçèè Ç. Í. Ãèïïèóñ ïðåäñòàâëåí è äåðåâüÿìè, è òðàâàìè, íî îñîáîå ìåñòî â íåì ïðèíàäëåæèò öâåòàì. Öåëü äàííîãî ñîîáùåíèÿ – óâèäåòü «öâåòî÷íûé êîâåð», «ñîòêàííûé» ïîýòåññîé. Ëèðèêå Ãèïïèóñ ïîñâÿùåí ðÿä èññëåäîâàòåëüñêèõ ðàáîò, îäíàêî ñðåäè íèõ íåò òàêèõ, â êîòîðûõ áû öâåòî÷íàÿ ñèìâîëèêà èçó÷àëàñü êàê ñàìîñòîÿòåëüíûé ýëåìåíò ïîýòèêè.  íàøó çàäà÷ó âõîäèò ðàññìîòðåòü öâåòî÷íóþ îáðàçíîñòü íåñêîëüêèõ ãèïïèóñîâñêèõ ñòèõîòâîðåíèé, íàèáîëåå ðåïðåçåíòàòèâíûõ â ïëàíå âûáðàííîé íàìè òåìû.
Öâåòîê â ëèðèêå Ãèïïèóñ îêàçûâàåòñÿ íåèçìåííûì àòðèáóòîì êàê ïðèðîäíîãî óíèâåðñóìà, òàê è ïðèíàäëåæàùåãî ëèðè÷åñêîé ãåðîèíå çàìêíóòîãî ïðîñòðàíñòâà, íàïðèìåð, âíóòðåííåãî óáðàíñòâà ïîìåùåíèÿ (äîìà, êîìíàòû, ïèñüìåííîãî ñòîëà). Öâåòîê è êàê óñòîé÷èâàÿ ïðèìåòà ïåéçàæà, è êàê äåòàëü èíòåðüåðà ìîæåò âûñòóïàòü â ñâîåì ïðÿìîì çíà÷åíèè, à ìîæåò âîñïðèíèìàòüñÿ è êàê ñèìâîë. Êàê ëþáîé ñèìâîë, öâåòîê àìáèâàëåíòåí: îäíî è òî æå ðàñòåíèå ìîæåò èìåòü êàê ïîëîæèòåëüíûå, òàê è îòðèöàòåëüíûå êîííîòàöèè. ×òîáû óáåäèòüñÿ â ýòîì, îáðàòèìñÿ ê êîíêðåòíûì ïðèìåðàì.
Íåñîìíåííûé èíòåðåñ â ýòîì ïëàíå ïðåäñòàâëÿåò ñòèõîòâîðåíèå «Ìèíäàëüíûé öâåòîê» (1911). Èçâåñòíî, ÷òî ñ áèáëåéñêèõ âðåìåí è äî íàøèõ äíåé öâåòû ìèíäàëÿ ñëóæàò ñèìâîëîì êðàñîòû, íàäåæäû è âîçðîæäåíèÿ. Òàê, ïîðòóãàëüñêàÿ ëåãåíäà ãëàñèò, ÷òî «êîãäà ïðèíöåññà Ðîìàêèÿ òîñêîâàëà ïî ñíåãàì ñâîåé ðîäèíû, åå ñóïðóã ; êîðîëü Àëü-Ìóòàìèä ; ïî ñîâåòó ñàìûõ ìóäðûõ ëþäåé ñâîåãî êîðîëåâñòâà ïðèêàçàë ïîñàäèòü íà õîëìàõ âîêðóã äâîðöà òûñÿ÷è ìèíäàëüíûõ äåðåâüåâ. È îäíàæäû, êîãäà ïðèíöåññà îòêðûëà îêíà ñâîåé ñïàëüíè è óâèäåëà äåðåâüÿ, ïîêðûòûå áåëûìè öâåòàìè, åé ïî÷óäèëîñü, ÷òî ýòî çàñíåæåííûå ðàâíèíû åå ðîäèíû. Åå ãðóñòü ðàçâåÿëàñü, à æèòåëè êîðîëåâñòâà, äîâîëüíûå ñ÷àñòüåì ñâîèõ ïîâåëèòåëåé, íà âñåõ ïîëÿõ ïîñàäèëè ìèíäàëüíûå äåðåâüÿ» [5, ñ. 266]. Ñîãëàñíî ãðå÷åñêîé ëåãåíäå, «ìîëîäîé ÷åëîâåê âîçâðàùàåòñÿ êî äíþ ñâàäüáû íà ðîäíóþ çåìëþ, íî åãî âîçëþáëåííàÿ, óâåðåííàÿ â òîì, ÷òî îí óæå áîëüøå íèêîãäà íå âåðíåòñÿ, êîí÷àåò æèçíü ñàìîóáèéñòâîì. Áîãè, ãëóáîêî òðîíóòûå ïðîèñõîäÿùèì, ïðåâðàùàþò åå â ìèíäàëüíîå äåðåâî.  äåíü ñâîåãî âîçâðàùåíèÿ þíîøà íàõîäèò ëèøü ýòî äåðåâî, êîòîðîå òóò æå ðàñöâåòàåò òûñÿ÷àìè öâåòîâ». Êðîìå òîãî, «ìèíäàëüíûå öâåòû îçíà÷àþò Õðèñòà êàê èñòî÷íèê âñÿêîé æèçíè» [5, ñ. 267].
 Â ñòèõîòâîðåíèè «Ìèíäàëüíûé öâåòîê» öåíòðàëüíûé îáðàç ïîëó÷àåò òîëêîâàíèå, íå ñîâïàäàþùåå ñ òåìè, ÷òî çàêðåïëåíû â óêàçàííûõ ëåãåíäàõ.  íà÷àëå ñòèõîòâîðåíèÿ ëèðè÷åñêèé ãåðîé îáðàùàåòñÿ ê ýòîìó «ðîçîâî-áåëîìó» öâåòêó, íàçûâàÿ åãî «òåïëûì» è «ãîðüêèì». Àâòîðñêîå îïðåäåëåíèå, ñîåäèíÿÿ, õîòÿ è ðàçíîïîëîæåííûå ñâîéñòâà ïðåäìåòà (îñÿçàòåëüíûå è âêóñîâûå), ïðîòèâîïîñòàâëÿåò èõ äðóã äðóãó: ïðèÿòíîå (òåïëîå) ïðîòèâîñòîèò íåïðèÿòíîìó (ãîðüêîìó). Íåãàòèâíûå àññîöèàöèè äàëåå óñèëèâàþòñÿ: ñ ìèíäàëüíûì öâåòêîì àññîöèèðóåòñÿ ëîæíàÿ íàäåæäà. Âíåøíåå ñîâåðøåíñòâî è êðàñîòà öâåòêà îêàçûâàåòñÿ îáìàí÷èâûìè. «Îíåìåëûé äóõ» ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ íå â ñèëàõ ïðåîäîëåòü åãî ÷àðû. Çàïóòàííîñòü ñèòóàöèè ïåðåäàåòñÿ ñ ïîìîùüþ îáðàçà êëóáêà, «ñèìâîëèçèðóþùåãî õàîòè÷íóþ ñôåðó, ñîñòîÿùóþ èç ðàçëè÷íûõ ýëåìåíòîâ, òåñíî ñâÿçàííûõ ìåæäó ñîáîé, ñôåðó, îòëè÷èòåëüíîé ïðèìåòîé êîòîðîé ÿâëÿåòñÿ îòñóòñòâèå âûõîäà» [4, ñ. 105]. «Õðóïêîñòü», «òîíêîñòü», «áåççàùèòíîñòü» ìèíäàëüíîãî öâåòêà íå ìåøàåò åìó áóêâàëüíî èñïåïåëÿòü ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ: «èçúåäåííûé äûìîì è ãàðüþ, çàäàâëåííûé òåì, ÷òî ëþáëþ» [2, ñ. 166], ãåðîé îñòàåòñÿ â åãî âëàñòè, ïîãëîùàåòñÿ èì, óòðà÷èâàåò ñåáÿ, ïðåâðàùàåòñÿ â ïîëçóùóþ «äðîæàùóþ òâàðü».  ôèíàëå ñ îáðàçîì áåëîãî ìèíäàëüíîãî öâåòêà àññîöèèðóåòñÿ öèàíèñòûé êàëèé – ñîâïàäàþùèé ñ íèì ïî öâåòó áåëûé ïîðîøîê, îòðàâà, íåñóùàÿ ñìåðòü. Ñòèõîòâîðåíèå èìååò êîëüöåâóþ êîìïîçèöèþ.  äàííîì ñëó÷àå îíà «ìàòåðèàëèçóåò» èäåþ áåçûñõîäíîñòè, çàìêíóòîãî êðóãà, èç êîòîðîãî ëèðè÷åñêèé ãåðîé íå â ñèëàõ âûðâàòüñÿ. Íå ñëó÷àéíî â çàêëþ÷èòåëüíîé ñòðîôå âíîâü âîçíèêàåò îáðàç êëóáêà-õàîñà, â ñî÷åòàíèè ñ «áåãóùèìè» îãíÿìè ïåðåäàþùèé îùóùåíèå íàñòóïàþùåé àãîíèè.
Ðàñõîäèòñÿ ñ îáùåïðèíÿòûì è âîñïðèÿòèå Ãèïïèóñ ëþòèêà. Èñòîðèÿ ëþòèêà, ìàëåíüêîãî øåëêîâèñòîãî æåëòîãî öâåòêà, ñâîèìè  èñòîðè÷åñêèìè êîðíÿìè óõîäèò â àíòè÷íîñòü. Ëåãåíäû î öâåòàõ ãëàñÿò, ÷òî ëþòèê áûë ñèìâîëîì áîãà Àðåñà, îçíà÷àë íåäîáðîæåëàòåëüíîå îòíîøåíèå è äàæå áåçóìèå. Íà Ðóñè ýòî áûë öâåòîê Ïåðóíà – ïîêðîâèòåëÿ âîèíñòâà. Ëàòèíñêîå íàçâàíèå öâåòêà – Ranunculus (÷òî â ïåðåâîäå çíà÷èò «ëÿãóøêà») – îòñûëàåò ê äðåâíåãðå÷åñêîìó ìèôó, ðàññêàçûâàþùåìó î òîì, êàê «áîãèíÿ Ëåòà, ñïàñàÿñü îò çìåÿ, ïðåâðàòèëà æèòåëåé îäíîãî ñåëåíèÿ â ëÿãóøåê è ïîñåëèëà èõ ñðåäè ëþòèêîâ çà òî, ÷òî îíè îòêàçàëèñü ïðèþòèòü åå». <…> Ñîãëàñíî îäíîé èç õðèñòèàíñêèõ ëåãåíä «ñðåäè ëþòèêîâ ïûòàëñÿ ñïðÿòàòüñÿ äüÿâîë îò Àðõàíãåëà Ìèõàèëà, ïîýòîìó öâåòîê è ïðîçâàëè çëûì, ëþòûì, æåñòîêèì»  [3, ñ. 188]. Ëþòèê ó÷àñòâóåò â ïå÷àëüíîé èñòîðèè Ðîìåî è Äæóëüåòòû: Øåêñïèð áûë çíàêîì ñ èçâåñòíûì áîòàíèêîì Øåðàðäîì, êîòîðûé óâëåêàëñÿ ðàçâåäåíèåì ëþòèêîâ è óòâåðæäàë: «ßäû ëþòèêîâ ñîâñåì íå îïàñíû, è åñëè óìåëî èñïîëüçîâàòü èõ ñèëó, òî ÿä ìîæíî îáðàòèòü ñåáå íà ïîëüçó» [3, ñ. 189]. Èìåííî òàêèì áûë â ïüåñå çàìûñåë àïòåêàðÿ Ëîðåíöî: ïîëó÷èâ îò íåãî ñíàäîáüå, Äæóëüåòòà ïîãðóæàåòñÿ â ãëóáîêèé ñîí, ïîäîáíûé ñìåðòè.
Ãèïïèóñ ïîñâÿùàåò ëþòèêàì îòäåëüíîå ñòèõîòâîðåíèå «Ëóãîâûå ëþòèêè» (1902). Çäåñü ñ äàííûì öâåòêîì ñîïðÿæåí ðÿä äîïîëíèòåëüíûõ ñìûñëîâ, îäèí èç êîòîðûõ ñâÿçàí ñ ìîòèâîì èñêëþ÷èòåëüíîñòè. Âñå ñòèõîòâîðåíèå – ýòî ìîíîëîã ëþòèêîâ, ñòðåìÿùèõñÿ, ñ îäíîé ñòîðîíû, óáåäèòü ÷èòàòåëÿ / ñëóøàòåëÿ â òîì, ÷òî îíè «òî æå öâåòåíüå / Ñðåäü ëóãà öâåòíîãî» [2, ñ. 86], ñ äðóãîé – ïîä÷åðêíóòü ñîáñòâåííóþ èñêëþ÷èòåëüíîñòü (ëþòèêè «ðîñòà èíîãî» – âûøå ïðî÷åãî ðàçíîòðàâüÿ è «ëîì÷å», íåæíåå îñòàëüíûõ öâåòîâ). Âîçâûøàþùèåñÿ íàä öâåòî÷íûì êîâðîì, ëþòèêè áëèæå ê íåáó, ê ñîëíöó («Íàì – íåáî âèäíåå, / È ñîëíöå íàì áëèæå») [2, ñ. 86].  «Ëóãîâûõ ëþòèêàõ» ðå÷ü èäåò î öâåòàõ. Ïîíÿòíî, ÷òî çà öâåòàìè – ëþäè, èñêëþ÷èòåëüíûå, ñèëüíûå, âîçâûøàþùèåñÿ íàä «òîëïîé» è âìåñòå ñ òåì – ëþäè, «ëîìêèå» (ñëàáûå), áåççàùèòíûå.
Ñòèõîòâîðåíèå «Íè÷åãî» (1903) ñòðîèòñÿ íà ñî-ïðîòèâîïîñòàâëåíèè ÷åëîâåêà è öâåòîâ. Âðåìÿ áåñïîùàäíî, êàê ê ÷åëîâåêó, òàê è ê öâåòàì. Íî, ñîãëàñíî àâòîðñêîé ëîãèêå, öâåòû ñðåçàþòñÿ âðåìåíåì òàê, ÷òî ïîä çåìëåé öåëûìè îñòàþòñÿ êîðíè. Ó ÷åëîâåêà æå «æèçíü» è «ðàçóì» ñ êîðíåì âûðûâàþò âñå, «÷òî ïðåêðàñíî». Öâåòû, ñîõðàíèâ êîðíè, ìîãóò ðàñöâåñòè ñíîâà. Äóøà ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ â ñõâàòêå ñ «æèçíüþ» è «ðàçóìîì» ëèøàåòñÿ êîðíåé – îïîð, îïóñòîøàåòñÿ: «Â äóøå ïîñëå âàñ – íè÷åãî, íè÷åãî!» [2, ñ. 110].
Îäíèì èç ïîêàçàòåëüíûõ â ïëàíå ðåàëèçàöèè öâåòî÷íîé ñèìâîëèêè â òâîð÷åñòâå Ãèïïèóñ ÿâëÿåòñÿ ñòèõîòâîðåíèå «Öâåòû íî÷è» (1894). Îíî ñîñòîèò èç ñåìè ñòðîô, èìååò êîëüöåâóþ êîìïîçèöèþ: ïåðâàÿ ñòðîôà ïî÷òè äîñëîâíî ïîâòîðÿåòñÿ â ïîñëåäíåé.  íà÷àëå è â êîíöå ñòèõîòâîðåíèÿ çâó÷èò îáðàùåííûé ê «ãîðîäó è ìèðó» ñòðàñòíûé ïðèçûâ ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ íå âåðèòü íî÷è («Î, íî÷íîìó ÷àñó íå âåðüòå!». «Î, ÷àñó íî÷íîìó íå âåðüòå» [2, ñ. 56, 57]). Ñ õðèñòèàíñêîé òî÷êè çðåíèÿ, íî÷ü – ýòî «âðåìÿ èñêóøåíèé è îïàñíîñòåé (“Áîã äàðîâàë äåíü æèâûì, à íî÷ü îòäàë ìåðòâûì”)» [6]. Ó Ãèïïèóñ íî÷üþ ïðîáóæäàþòñÿ «çëûå öâåòû», îíè íîñèòåëè «çëîé êðàñîòû», ïðèòÿãàòåëüíîé è îïàñíîé. Êàê èçâåñòíî, «ïîíÿòèå «êðàñîòû çëà» áûëî ââåäåíî Àâãóñòèíîì Áëàæåííûì â êà÷åñòâå àíòèòåçû «êðàñîòû äîáðà» [1, ñ. 232]. Ñòèõîòâîðåíèå ñòðîèòñÿ íà ïðîòèâîïîñòàâëåíèè æèâîãî è ìåðòâîãî, ïðè÷åì íîñèòåëåì ìåðòâîãî íà÷àëà îêàçûâàþòñÿ öâåòû, îæèâàþùèå òîãäà, êîãäà ëþäè îêàçûâàþòñÿ «áëèçêè ñìåðòè». Èìåííî öâåòû óãðîæàþò æèçíè ëþäåé. Ñîçíàíèå ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ íàäåëÿåò èõ àíòðîïîìîðôíûìè ïðèçíàêàìè. Ãåðîé æäåò îò íèõ èçìåíû, åìó êàæåòñÿ, ÷òî îíè íåíàâèäÿò åãî. Öâåòû «øåëåñòÿò, øåâåëÿòñÿ, äûøàò», âñå, ÷òî îí äóìàåò, «çíàþò, ñëûøàò». Åìó êàæåòñÿ, ÷òî îíè îðãàíèçóþò ïðîòèâ íåãî íàñòîÿùèé çàãîâîð: «È ìåíÿ îòðàâèòü õîòÿò» [2, ñ. 57]. Ïðèìå÷àòåëüíî, ÷òî ïðèâåäåííûé ðÿä ãëàãîëîâ íåñîâåðøåííîãî âèäà çàêàí÷èâàåòñÿ ãëàãîëîì ñîâåðøåííîãî âèäà «îòðàâèòü», êîòîðûé óêàçûâàåò íà êîíå÷íóþ öåëü äåéñòâèÿ. Äóðìàíÿùèé àðîìàò öâåòîâ «äóøåí è ñìåë», öâåòû óïîäîáëÿþòñÿ íåñóùèì ñìåðòü ñòðåëàì, óéòè îò êîòîðûõ íåâîçìîæíî, èçáåæàòü èõ íåëüçÿ. Öâåòû-óáèéöû áóêâàëüíî ïðåñëåäóþò ãåðîÿ, îáðåêàÿ åãî íà ãèáåëü.
ßäîâèòûå öâåòû çàñòàâëÿþò âñïîìíèòü ëåãåíäû î ñâåðõúåñòåñòâåííûõ ñèëàõ, ïîäâåðæåííûõ ñàòàíå èëè äüÿâîëè÷åñêîìó âîçäåéñòâèþ, î âàìïèðèçìå, î ïðîáóæäåíèè â òåìíîå âðåìÿ ñóòîê ðàçíîé íå÷èñòè.  ïÿòîé ñòðîôå ðîäîâîå ïîíÿòèå öâåòêà êîíêðåòèçèðóåòñÿ â îáðàçå – àðóìà. «Àðóì – ýòî êðàñèâåéøèé ýêçîòè÷åñêèé öâåòîê ñ ÿäîâèòûìè êðàñíûìè ïëîäàìè, ïðåäïî÷èòàþùèé çàòåíåííîå ìåñòîïîëîæåíèå, ðàñïðîñòðàíÿþùèé óæàñíûé çàïàõ ãíèþùåé ðûáû, ïðèâëåêàþùèé íàñåêîìûõ, ñïîñîáñòâóþùèõ åãî ðàçìíîæåíèþ, çà ÷òî åãî íàçûâàþò “òðóïíûì öâåòêîì” [7]. Îòìå÷åííàÿ êîíêðåòèçàöèÿ óñèëèâàåò àññîöèèðóþùèåñÿ ñ íî÷íûìè öâåòàìè ìîòèâû îòðàâû, îáìàí÷èâîé, «çëîé êðàñîòû». Ïðèìå÷àòåëüíà è çàìåíà ñåìàíòè÷åñêîãî êîìïîíåíòà «ëþäè» (â ïåðâîé ñòðîôå) íà «ìû» (â çàêëþ÷èòåëüíîé), ïîä÷åðêèâàþùàÿ ïðè÷àñòíîñòü ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ ê ïîòåíöèàëüíûì æåðòâàì «êðàñîòû çëà».
Ïðåäïðèíÿòûé íàìè àíàëèç ïîêàçàë: öâåòû â ïîýçèè Ãèïïèóñ çàíèìàþò îãðîìíîå ìåñòî, èõ îáðàçû ÿâëÿþòñÿ âàæíåéøèì êîìïîíåíòîì åå ïîýòèêè. ×àùå âñåãî ïîýòåññà îòêàçûâàåòñÿ îò âîïëîùåíèÿ òðàäèöèîííîé ñèìâîëèêè, ñîïðÿæåííîé ñ òåì èëè èíûì ðàñòåíèåì, ïðèíàäëåæàùèå åé òîëêîâàíèÿ çàìåòíî âûäåëÿþòñÿ íà ôîíå îáùåïðèíÿòûõ è øèðîêî ðàñïðîñòðàíåííûõ.  åå ñòèõàõ ðåàëèçóåòñÿ êàê ðîäîâîå ïîíÿòèå öâåòêà (öâåòû êàê òàêîâûå), òàê è âèäîâîå (â íàøèõ ïðèìåðàõ – ëþòèêè, ìèíäàëüíûé öâåòîê). Âñå ðàññìîòðåííûå íàìè ïðèìåðû ñâÿçàíû ñ êëþ÷åâîé â åå òâîð÷åñòâå òåìîé ñìåðòè. Èçó÷åíèå ëèðèêè Ãèïïèóñ ñêâîçü ïðèçìó öâåòî÷íîé îáðàçíîñòè ìîæåò ñòàòü óâëåêàòåëüíîé è â íàó÷íîì îòíîøåíèè ïåðñïåêòèâíîé çàäà÷åé.
                Ñïèñîê ëèòåðàòóðû

1. Àâãóñòèí Áëàæåííûé. Î ãðàäå áîæüåì // Òâîðåíèÿ Áëàæåííîãî Àâãóñòèíà. ×. 4. – Ì.: Ýêñìî, 1995.
2. Ãèïïèóñ Ç. Í. Ñî÷èíåíèÿ. Ñòèõîòâîðåíèÿ. Ïðîçà. ; Ë.: Õóäîæåñòâåííàÿ ëèòåðàòóðà, 1991.
3. Êðàñèêîâ Ñ. Ì. , Ëåãåíäû î öâåòàõ. ; Ì.: Ìîëîäàÿ ãâàðäèÿ, 1990.
4. Êóëòàåâ Â. À. Ñëîâàðü ñèìâîëîâ è çíàêîâ. – Ñïá.: Àçáóêà-êëàññèêà, 2006.
5. Ìîëîæàâåíêî Â.Ñ. Òàéíà êðàñîòû. ; Ì.:  Ïåäàãîãèêà-ïðåññ, 1993.
6. https://sigils.ru/symbols/noch.html [Ýëåêòðîííûé ðåñóðñ] Ýíöèêëîïåäèÿ ñèìâîëîâ è çíàêîâ.
7. https://flower.onego.ru/lukov/arum.html [Ýëåêòðîííûé ðåñóðñ] Ýíöèêëîïåäèÿ äåêîðàòèâíûõ ñàäîâûõ ðàñòåíèé.

Зинаида Николаевна Гиппиус

О, берегитесь, убегайте
От жизни легкой пустоты.
И прах земной не принимайте
За апельсинные цветы.

Под серым небом Таормины
Среди глубин некрасоты
На миг припомнились единый
Мне апельсинные цветы.

Поверьте, встречи нет случайной,-
Как мало их средь суеты!
И наша встреча дышит тайной,
Как апельсинные цветы.

Вы счастья ищете напрасно,
О, вы боитесь высоты!
А счастье может быть прекрасно,
Как апельсинные цветы.

Любите смелость нежеланья,
Любите радости молчанья,
Неисполнимые мечты,
Любите тайну нашей встречи,
И все несказанные речи,
И апельсинные цветы.

Зинаида Гиппиус – одна из немногих русских поэтесс, которая в своем творчестве проповедовала идеи символизма. Впрочем, это касалось не только поэзии, но и повседневной жизни. Практически в каждом событии поэтесса видела некий знак судьбы, указание свыше, хотя и понимала, что ей не дано «расшифровать» эти послания. Однако Зинаида Гиппиус была уверена в одном – все, что должно случиться, обязательно произойдет. Ничего в этом мире не бывает случайным, даже если поначалу кажется, что все происходящее – лишь стечение обстоятельств, и придавать этому значение не стоит.

К тому моменту, когда было написано стихотворение «Апельсинные цветы» в 1897 году, Зинаида Гиппиус уже 8 лет была замужем за поэтом и писателем Дмитрием Мережковским. 

Дмитрий Мережковский и Зинаида Гиппиус

Однако увлечение символизмом заставило ее взглянуть на этот брачный союз совершенно иными глазами. Поэтесса вдруг осознала, что ее встреча с Мережковским на курорте в Грузии была предопределена и не могла не состояться, потому что кто-то свыше решил свести воедино две судьбы, направив их по одной дороге.

С первых строчек стихотворения Зинаида Гиппиус предостерегает своих читателей от слишком легкого и бездумного отношения к жизни, в которой все упорядочено и устроено таким образом, что имеет свой смысл, пусть даже и непостижимый. Именно по этой причине мы часто видим не то, что есть на самом деле, а то, что нам хочется. Обращаясь к читателям, поэтесса призывает: «И прах земной не принимайте за апельсинные цветы». Она намекает на то, что между вечным и сиюминутным – пропасть, преодолеть которую никому не под силу. Поэтому не нужно строить иллюзий, обнадеживая себя тем, что время в какой-то момент приостановит свой неумолимый бег, позволив насладиться каждым мгновением жизни.

Этого никогда не произойдет, однако каждый человек, по мнению Зинаид Гиппиус, может сохранить в своем сердце все то самое светлое и возвышенное, что подарила ему судьба. Для нее это встреча с Дмитрием Мережковским, которая «дышит тайной, как апельсинные цветы». Этой фразой поэтесса вновь подчеркивает, что желания человека ровным счетом ничего не значат в этом мире, потому что все происходит по высшей воле. И это нужно воспринимать, как должное, не пытаясь сопротивляться тому, что уготовано судьбой. Более того, ее причуды и капризы нужно ценить, как самое дорогое в жизни, которая и состоит из мгновений, словно мозаика. Научившись этому, человек никогда не упусти своего счастья, которое может быть таким же воздушным и мимолетным, как апельсинные цветы.

Текст: pishi-stihi.ru